Pelea de gallos

Detrás de la intimidad del hogar se ocultan abusos, silencios y relaciones de violencia que nadie quiere ver. Pelea de gallos construye un perturbador mosaico de historias donde el horror nace de lo cotidiano y los verdaderos monstruos viven dentro de la familia. El libro de relatos que convirtió a María Fernanda Ampuero en una de las voces más celebradas de la literatura latinoamericana actual.

 

María Fernanda Ampuero, una de las voces más potentes de la literatura latinoamericana contemporánea, construye en Pelea de gallos un conjunto de relatos intensos y perturbadores donde la violencia se infiltra en el espacio más íntimo: la familia. Su escritura es directa, física, casi visceral, y trabaja con un tipo de horror muy particular: un terror cotidiano, que nace no de lo sobrenatural sino de lo que ocurre dentro de las casas, en las relaciones familiares, en los silencios y abusos que sostienen la vida doméstica.

Cada historia avanza como una escena cargada de tensión, con una mirada que mezcla la inocencia infantil, la memoria y el horror de lo cotidiano. Las casas —de barrio, de familias ricas, apartamentos silenciosos o pueblos aparentemente tranquilos— funcionan como escenarios cerrados donde laten secretos, abusos y jerarquías invisibles. Desde esas casas, diferentes voces narrativas —niñas, adolescentes, mujeres adultas o testigos periféricos— revelan cómo el afecto, el miedo y la violencia conviven en la vida doméstica.

Con libros como Pelea de gallos, Ampuero se ha consolidado como una de las autoras que están redefiniendo la literatura latinoamericana contemporánea, junto a escritoras como Mariana Enriquez, Mónica Ojeda, Agustina Bazterrica o Samanta Schweblin.

En Subasta, una mujer secuestrada es exhibida en una subasta clandestina de personas. Mientras los compradores inspeccionan a las víctimas como mercancía, ella recuerda su infancia en una gallera junto a su padre, donde aprendió que, a veces, la única forma de sobrevivir es volverse indeseable. Utilizando esa lección, decide degradarse deliberadamente ante los compradores hasta que la consideran inútil y la abandonan en una carretera.

En Monstruos, dos hermanas viven fascinadas por las películas de terror y creen que los verdaderos peligros pertenecen al mundo de los muertos. Pero una noche descubren que el horror habita dentro de su propia casa cuando sorprenden a su padre en el garaje con la joven empleada doméstica. Al día siguiente, la chica ha desaparecido y las niñas comprenden que los monstruos reales no vienen de las películas.

Griselda sigue el recuerdo de un niño del barrio que idolatra a una vecina famosa por las extraordinarias tortas de cumpleaños que prepara para todos los niños. A través de su mirada inocente se van revelando las tensiones de la vida de esa mujer y los rumores que rodean a su hija. La historia culmina de forma brutal cuando, una noche de Navidad, la hija dispara a su propia madre.

En Nam, una adolescente pasa la noche en casa de su nueva amiga Diana, hacia quien siente una atracción intensa y confusa. Durante esa visita descubre el secreto que define a la familia: el padre de Diana, veterano de la guerra de Vietnam, vive oculto en una habitación, devastado física y mentalmente por el conflicto. El encuentro accidental con ese hombre, reducido casi a una criatura salvaje, marca para siempre el recuerdo de esa amistad.

En Crías, una mujer adulta regresa al barrio de su infancia y decide visitar al vecino que la inició sexualmente cuando tenía doce años. El reencuentro revela a un hombre envejecido, aislado y obsesionado con la violencia de la naturaleza. Entre imágenes de animales que devoran a sus propias crías, la protagonista confronta un pasado donde deseo, poder y abuso quedaron peligrosamente mezclados.

En Persianas, Felipe pasa los veranos en una casa marcada por la enfermedad, la ausencia y el abandono. Con el paso del tiempo, la soledad y la dependencia emocional deforman los vínculos familiares y empujan al protagonista hacia una relación cada vez más inquietante con su madre.

Cristo narra la historia de una niña que intenta cuidar a su hermano bebé gravemente enfermo mientras su madre busca desesperadamente un milagro religioso. Cuando el niño muere, la niña queda atrapada entre la culpa, la incomprensión y el peso de una fe que no sabe explicar la tragedia.

En Pasión, Ampuero reimagina la figura de María Magdalena como una mujer marcada por la violencia desde la infancia. Tras conocer a Jesús se convierte en su seguidora más cercana y, después de su ejecución, realiza un acto extremo impulsado por el amor, la fe y la desesperación.

En Luto, dos hermanas celebran con un banquete la muerte del hermano que las maltrataba durante años. A lo largo de la cena se revela que una de ellas lo estuvo torturando lentamente durante su enfermedad, mientras la llegada inesperada de un visitante sugiere que el ciclo de violencia todavía no ha terminado.

Ali reconstruye la vida de la hija de una familia rica a través de las voces de varias empleadas domésticas que trabajaron en la casa. Entre sus recuerdos aparece la imagen de una niña que vivía aterrorizada por su propio padre y que, tras años de aislamiento y miedo, acaba hundiéndose en una espiral de deterioro psicológico que culmina en su suicidio.

En Coro, un grupo de mujeres de clase alta se reúne para beber y conversar. Entre chismes y risas, la noche deriva hacia una crueldad colectiva cuando deciden invadir el cuarto de la empleada doméstica y burlarse de sus pertenencias. El juego se vuelve cada vez más agresivo hasta desembocar en una tragedia.

En Cloro, una mujer madura pasa la noche sola en la suite de un hotel de lujo. Desde el balcón observa a los trabajadores limpiar la piscina mientras reflexiona sobre el paso del tiempo, su propio cuerpo y la sensación de aislamiento dentro de un mundo construido sobre las apariencias.

Finalmente, Otra sigue a una mujer que realiza la compra mensual pensando únicamente en los gustos de su marido violento. Frente a la caja del supermercado toma una decisión aparentemente mínima pero profundamente significativa: separarse de ese carrito lleno de productos que no le pertenecen y empezar a imaginar otra vida posible.

En conjunto, los relatos de Pelea de gallos construyen un mosaico de vidas atravesadas por la violencia íntima, la desigualdad social y la necesidad de sobrevivir. Cada historia abre una puerta distinta a ese universo doméstico donde el miedo, el deseo, el poder y la resistencia conviven bajo el mismo techo.

 

DATOS RELEVANTES: María Fernanda Ampuero es una escritora y periodista ecuatoriana que ha colaborado con numerosos medios internacionales. Ha ganado el Premio Hijos de Mary Shelly, el Premio Cosecha Eñe y el Premio Joaquín Gallegos Lara, entregado por el Municipio de Quito.

Su obra Pelea de gallos figuró entre los diez mejores libros de ficción de 2018 en una lista publicada en The New York Times. Esta colección de relatos tiene un gran potencial audiovisual porque presenta historias breves, intensas y muy visuales que giran alrededor de personajes claros y situaciones de alta tensión: abuso, poder, miedo y pequeñas rebeliones.

Su estructura facilita tanto una serie, donde cada episodio explore una historia distinta, como un proyecto coral conectado por el mismo universo: el hogar como lugar donde nacen los verdaderos monstruos.

La obra y la autora cuentan con excelentes críticas:

“¡Brutal!”. – Mariana Enriquez.

“La voz de María Fernanda Ampuero es dura y hermosa; sus cuentos son objetos preciosos y peligrosos”. – Yuri Herrera.

“Con Pelea de gallos María Fernanda Ampuero se posicionó como una de las cuentistas más destacadas en Hispanoamérica”. – Cultura Nexos.

“Pelea de gallos es una de las grandes banderas de la editorial Páginas de Espuma”. – El Telégrafo.

 

POTENCIAL AUDIOVISUAL: Serie TV, Miniserie, Film, TV Film.

IDIOMAS DISPONIBLES: Español, Inglés, Portugués, Italiano, Griego.